图：跨界粤剧不是梦 送龙迎蛇之际，沙田年夜礼堂演出由戏剧各人毛俊辉与团队经心制造的新编舞台创作，将德国剧作家作品改编为抗战主题，以古代戏剧、传统粤剧情势穿插陈述事实与梦境，配以现场中西乐器在乐池中紧贴剧情的音符，一部创意盎然的跨界作品由此出生。 正如毛Sir一月十八日首演当晚在台上与不雅众分享，《阿茜的夸啦啦救国梦》源于一九八六年在刚完工的喷鼻港演艺学院，初次举行布莱希特（Bertolt Brecht）节，迎来两岸三地专家学者缺席。事先上演的改编话剧之一恰是《阿茜的救国梦》。此次以“戏剧戏曲、跨界创作”从新创编，经由过程抗战柳州市一堆栈女工阿茜及她的四个救国梦，成为全剧四幕的开展主头绪。值得一提的是，剧名英文称号把“救国”译为“救世”，让全剧意思更为普遍。 脚本故事性强、大家物性情赫然诚然吸引，但神来之笔在于引入粤剧元素，也就是布莱希特所提出的“同化感化”，为故事注入一层无穷的想像空间，也就是女配角的四个救国梦：由一位重大缺少自负无名草根女工，空想成为巾帼杨门女将杨排风，搏命救国但枉受冤狱（见附图），与能干宋帝、卖国奸臣等构成激烈对比的同时，也从时光、空间对照事实抗战的艰险跟无法。这双重对照在全剧一直转移、收支。信服台前各演员“变身”的本领，也信服台后声援团队的高效。 音乐方面，由江骏佳构、编曲共同剧情之余，也在要害点浮现戏剧张力。印象最深是第三幕从梦境回到事实天下的一段年夜提琴合奏，共同宋帝转为宋市长道出无法：“如斯危急关头，有谁乐意问本人的良知？……不要做梦了。”也为第四幕阿茜清楚救国不是梦铺路：“终找到自我！”